發現自己的人再也不會失去世上的任何東西；在自己心中握住了人性的人將會了解所有的人。

當你看著劉信義的作品時，或許會感覺到些許的陰鬱，但對他而言，這份陰鬱正是他正視”人的存在本質”的方式。

身而為人，一旦過度的迴避或不敢正視人性醜陋面，對於存在認知與價值判斷上，其實會造成不夠完整的狀況，因此完全接受人性陰暗並深度的了解自身存在，才能擁有真正的快樂，這樣的想法也成為他創作的核心價值所在。

所以今天我們邀請到劉信義老師，一起來分享他關於創作上更深入的想法與討論，希望你也會欣賞他的作品。

沉靜的浮動 / 水墨絹本設色 / 2013 / 左 (作品全貌)  右(作品局部放大)  

Q  都從哪裡尋找你的創作靈感？

A  騎騎摩托車，郊外走走，看看電影，懸疑片或熱血好萊塢片，大多靈感是在放空發呆中產生。

Q  你覺得你的水墨作品中，最重要的元素是什麼？

A  主要是想探討人的本質，主要在灰色地帶尋找人的本質。始終覺得要去接受人性甚至自身的真實面，真實面有美有醜。真切的去接受才能真正實在的活著，相較於台灣，日本或是韓國許多創作就很直擊人心，包含電影或是藝術看起來驚悚但真實，更呈現了人性的本質。

華的釋放 / 水墨絹本設色 / 2014 

Q  你的系列作品《來自虛幻》中，小女孩的故事背景？

A  舉例11.12年的創作，其實當時用小女孩的題材多為想像並沒有限定她是誰，用小女孩來投射自己或是人們，象徵單純的心理層面，卻置身在一個暗灰的虛幻空間。這是當時用來表達一種社會的疏離與黑暗。人一直是我創作的第一主要，我也常用植物或是山林創作來作為對人的隱射。

Q  人生中影響你走向畫家的是什麼？

A  小時候就喜歡畫畫，曾經分別專精於田徑和畫畫，但是田徑訓練過程太累而且有受傷，所以選擇畫畫，我畫畫屬於一種寫日記的方式，畫畫是我一種精神上宣洩非常大的管道，生活即使再忙也會一直不停的創作。

華的思索 / 水墨絹本設色 / 2013

Q  參加過一次最深刻的展覽

A  幾年前第一次參加young art博覽會，第一次參加商業型展覽，看到大陸香港日本許多年輕藝術家的作品，覺得很新鮮。

Q  平常漂移社有哪些交流嗎？

A  2010到2013比較有接觸，最近較無交流，當初剛剛當兵退伍，其他成員洽逢畢業彼此比較有空交流，現在多在進行個人創作，曾經彼此各在對方那裡展覽兩次。

微光昇起 / 水墨絹本設色 / 2014 / 左 (作品全貌)  右(作品局部放大)  

Q  你覺得做水墨畫最大的樂趣是什麼？

A  喜歡水性材料，有曾經學過油畫，但還是喜歡水墨，非常愛它的滲透力，一張宣紙或絹本可以乘載非常多的層次，而水墨的特性也更貼近我展現虛幻的感覺。

Q   畫作風格比較偏向壓抑、凋零、束縛，但也有一下會有一種綻放光明與希望的感覺，請問這是否跟你對人生的看法與態度有關？

A  我會這樣看待人跟小時候生活有關，一出生爸爸就背負龐大債務，跟著我爸媽在外不停的搬家，看到親戚的不待見與冷眼旁觀，大學在創作時就把溫馨的照片背後畫的充滿人性的心機，但那時的我非常主觀，慢慢長大才逐漸以客觀的角度看待人，但出發的點還是出自小時候，所有都是有關聯而且牽扯在一起的。

靜默 / 水墨絹本 / 2014

Q  未來想要朝哪個方向發展？像是風格、靈感來源。

A  我的創作方式是漸變的，比較循序漸進，每件作品都會遇見下一次作品的產生，都會有細微的改變，未來的方向也無法說清楚，無法知道未來會出現什麼人事物，所以也沒想過未來的作品會出現什麼樣的改變。

Q   作品中常常出現骷顱頭，請問作者本身對骷顱頭或是死亡有什麼連結或是其他特別的想法

A  骷顱頭基本上定義是代表死亡，但在我的創作裡把它看作是人的內在本質，跟我曾經聽過莊子的寓言有點相關，或許用悲劇的眼光去看世界，更顯真實，這是對生活另一種解釋，我也是畫了之後才讀到這個預言，覺得非常契合。

來自華的靜思 / 水墨絹本設色 / 2013 / 左 (作品全貌)  右(作品局部放大) 

Q  最喜歡哪一種花?

A  對花沒有很有興趣，它只是一種影射成''人''的配件。我不是人物畫家也不是花鳥畫家，想表達的只是一種氛圍，這其實很難被傳統模式區別，但對花純屬欣賞，看造型才決定要畫哪一種花。

Q  除了水墨畫以外，還喜歡用什麼媒材作畫

A  如果對其他媒材有所體會了，也許會改變其他媒材嘗試看看，但目前還沒有這種打算。

Q  對於當代水墨畫的發展有什麼期許?

A  期望從整個國家社會能從基礎的東方美學教育開始。進而才能影響社會對水墨的認識。

釋放 / 水墨絹本 / 2014

生存的舞動 / 水墨絹本設色 / 2014

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本文由 62icon 整理編輯 / by Eva Cai-Jyun Jhu​